Paul Strand američki fotograf

Paul Strand (rođen 16. listopada 1890, New York, New York, SAD - umro 31. ožujka 1976, Oregeval, Francuska), fotograf čiji je rad utjecao na naglasak na oštro usmjerene, objektivne slike na američkoj fotografiji 20. stoljeća.

Kviz

Filmska škola: činjenica ili fikcija?

U Londonu je održana prva ceremonija dodjele Oscara.

Kada je imao 17 godina, Strand je počeo proučavati fotografiju s Lewisom W. Hineom, koji je kasnije zapažen po svojim fotografijama industrijskih radnika i imigranata. Na nagovor Hinea, Strand je počeo često nazivati ​​"291", galeriju koju je započeo Alfred Stieglitz, vođa grupe Photo-secesija. Tamo je Strand upoznao Stieglitza i bio izložen avangardnim slikama Pabla Picassa, Paula Cézannea i Georgesa Braquea koje su bile izložene u galeriji. Ova djela nadahnula su ga da na svojim fotografijama ističe apstraktni oblik i uzorak, poput Shadow Pattern, New York i Wall Street (oba iz 1915.). Na jednoj od najhrabrijih fotografija tog razdoblja, Bijeloj ogradi (1916.), Strand je namjerno uništio perspektivu kako bi izgradio snažnu kompoziciju iz tonskih ravnina i ritmičkog uzorka.

Strand je odbacio tada popularni stil Pictorijalizma, koji je oponašao efekte slikanja fotografijama manipulirajući negativima i ispisima, u korist postizanja sitnih detalja i bogatog, suptilnog tonalnog raspona koji se omogućuje upotrebom kamera velikog formata. Oslanjao se na strogo fotografske metode, shvaćajući da je objektivnost fotoaparata ujedno i njegovo ograničenje i glavno dobro. Čistoća i neposrednost Strandovih prikaza prirodnih oblika i arhitekture prethodili su radu drugih američkih fotografa koji su željeli izraziti apstraktne formalne vrijednosti pomoću neprilagođene fotografske slike. Strandove objektivne fotografije urbanih subjekata objavio je Stieglitz u posljednja dva broja utjecajnog časopisa Camera Work i dobio izložbu pod nazivom "291." Veliki dio posla u toj predstavi sadržavao je svakodnevne predmete, poput zdjela i namještaja, koji su bili snažno osvijetljeni i upucani u tolikoj udaljenosti da se vrte na naizgled apstraktno.

Nakon što je služio u Prvom svjetskom ratu, Strand je surađivao sa slikarom i fotografom Charlesom Sheelerom na dokumentarnom filmu Mannahatta. Radeći kao slobodni filmski snimatelj, svoje je slobodno vrijeme posvetio fotografiranju, snimajući ljepotu prirodnih formi dramatičnim krupnim planovima u Coloradu (1926) i Maineu (1927–28). Na svojim fotografijama poluotoka Gaspé u Quebecu (1929.) i Novom Meksiku (1930.) postigao je novo razumijevanje krajolika, otkrivajući duboku svijest o onome što naziva "duhom mjesta."

U tridesetim godinama prošlog stoljeća Strand se sve više bavio rješavanjem socijalnih pitanja, pa je svoj fokus prebacio s fotografije na kinematografiju kao sredstvo da dosegne veću publiku i da ispriča jasniju priču. Meksička vlada 1933. godine imenovala ga je glavnim fotografom i snimateljem, a snimila je film Redes ("val") o meksičkim ribarima. Vratio se u Sjedinjene Države i radio kao snimatelj redatelja Parea Lorentza u dokumentarnom filmu koji je sponzorirao vlada, The Plow That Broke the Plains (1936.). Godine 1937. Strand je osnovao Frontier Films kako bi napravio dokumentarne filmove s društvenim i političkim sadržajem. Od sedam filmova neprofitne tvrtke Strand je fotografirao samo Native Land (1942).

Nakon Drugog svjetskog rata, nezadovoljan političkom situacijom u Sjedinjenim Državama, Strand se preselio u Francusku i radio diljem Europe. Od tada se veliki dio svog rada usredotočio na pitanja života u zajednici. U svojim kasnijim godinama stvorio je niz fotografskih knjiga u kojima je mogao oponašati učinke filma izlaganjem narativnog niza slika, često popraćen tekstom. Njegove knjige iz tog razdoblja uključuju Time in New England (1950), s Nancy Newhall; La France de profil (1952; "Francuska u profilu"), s Claudom Royem; Un Paese (1955; "Zemlja"), s Casare Zavattini; i Tir A'Mhurain, Vanjski Hebridi (1962).