Max Ophüls, izvorno ime Max Oppenheimer, (rođen 6. svibnja 1902., Saarbrücken, Njemačka - umro 26. ožujka 1957, Hamburg, Zapadna Njemačka), njemački filmski režiser čije je majstorstvo kretanja fluidnom kamerom dalo svojim filmovima karakterističan lirski tok. Bio je jedan od prvih doista međunarodnih redatelja, osjetljiv na nacionalne razlike i ljudske kvalitete zajedničke svim njegovim likovima.
Kviz
Spremni, postavljeni, akcija!
Tko je glumio Jamesa T. Kirka u filmu Zvjezdane staze 2009.?
Ophüls je bio glumac, scenski redatelj i producent u Njemačkoj i Austriji od 1921. do 1930. Bio je veteran s oko 200 predstava u vrijeme kada je počeo raditi u filmovima 1929. Njegovi prvi važni filmovi bili su Die verkaufte Braut (1932; The Bartered Bride), koji se smatra jednom od najboljih filmskih adaptacija opere, i Liebelei (1932; "Ljubavna veza"), gorko-ljubavna ljubavna priča smještena u Beču. Oba filma uključuju nekoliko Ophülsovih zaštitnih znakova: raskošne postavke opremljene ukrašenim i blistavim dekorom, složeni pokret kamere, snažan ženski protagonist, korištenje glazbenih motiva i mise-en-scènes sastavljeni na jedinstven paralelni način. Nakon Leibeleija, Ophüls, svjestan rastućeg utjecaja nacista, napustio je Njemačku i režirao popularne, ali nerazumljive filmove u Francuskoj, Rusiji, Italiji i Nizozemskoj do 1940. godine. Postao je francuski državljanin 1938. i preselio se u Sjedinjene Države 1940. nakon što su ponovno bježali pred nacistima.
Ophüls nije mogao naći posao u Americi nekoliko godina dok mu redatelj Preston Sturges, koji se divio Ophülsovom djelu, nije preporučio da završi Howard Hughes produkciju Vendetta (snimljen 1946., izašao 1949), koja je prošla kroz niz redatelja. Snaga ovog ostvarenja Ophüls je osigurao režije za četiri dodatna američka filma: Izgnanstvo (1947), Pismo nepoznate žene (1948), Uhvaćeni (1949) i Nepromišljeni trenutak (1949). Ovi su filmovi predstavljali najjače tijelo koje je on proizveo do danas, a opet su koristili njegovo umijeće u radu kamera i feminističkih tema. Ophüls se silno divio učinkovitosti i majstorstvu hollywoodskog studijskog sustava, ali vratio se u Francusku 1949. godine, kad je osjetio skorašnju propast tog sustava.
Ophüls je u Francuskoj karijeru završio s četiri filma koja su se smatrala njegovim remek-djelima: La Ronde (1950; Kružni tok), Le Plasir (1952; Kuća užitka), Madame de
(1953; Naušnice Madame De) i Lola Montès (1955; Grijesi Lola Montes). Unatoč slaboj izvedbi Martine Carol u naslovnoj ulozi i unatoč činjenici da je teško uređena verzija filma najčešća, mnogi kritičari navode Lola Montès kao jedan od najvećih filmova svih vremena. Uglavnom izmišljeni prikaz kraljevskog paramora iz 19. stoljeća, koji je kasnije sveden na rad u cirkusu, film sadrži najljepši prikaz Ophülsovog bahatog i bogatog djela kamera - istaknutog nevjerojatnom pločom od 360 stupnjeva oko središnjeg lika - kao i pretposljednja „ofofilska žena“, kritičar Andrew Sarris opisao je kao onu „koja pobjeđuje nad stvarnošću samo vrhovnim činom volje“.
Ophüls je tijekom svog vremena otpušten kao tehnički blještavi autor, podvrgnut ozbiljnoj kritičkoj preispitivanju iz ranih 1970-ih. Prije pojave feminizma, Ophülsove tematske brige smatrale su se trivijalnim u svijetu filmske stipendije kojom dominiraju muškarci. Od tada su se njegovi filmovi gledali kao ne samo proročke, već i temeljito suvremene. Revizionistički kritičari njegov rad i uporabu bujnog uređenja, nekoć osmišljene kao višak praznih vježbi, smatraju revizionističkim kritikama kao mukotrpno isprepleteno sa stanjem uma središnjih likova. Ugled mu i dalje raste i smatra se jednim od majstora kinematografije 20. stoljeća.
